谁能想到，2023 年的开年好戏竟然是部国产动画片。

1 月 1 日，一部名为《中国奇潭》的动画短片集开播。

无预热，无宣发，无推广，却只用两集，就获得了豆瓣开分 9.5，现在已经升至 9.6 的成绩。

(资料图)

在我们的过往印象中，国产动画一直都是个扶不起来的阿斗。

即便偶然有一两部引发关注，也大多都是毁誉参半。

但这次，竟然获得了全网好评，难道中国动画真的回到巅峰状态了？

《中国奇潭》好在哪？

《中国奇潭》为何惊艳？

其他的原因可以先放放，有一点必须先夸——

故事。

众所周知，近些年国产动画的技术其实已经足以和国际顶尖水平抗衡，但故事却始终属于弱项。

而《中国奇潭》目前已出的两集，故事都堪称让人拍案叫绝。

先说《小妖怪的夏天》，改编自《西游记》。

慢！

《小妖怪的夏天》的主角并非师徒四人，而是一个最普通不过的小猪妖（图左）。

但当我们看完全集就会知道，与其说这故事讲的是小猪妖，不如说是展现每个打工人的工作日常。

妖怪大王神采奕奕地说如果抓到了唐僧，会分给每个人一碗唐僧肉汤，这多么像老板在给员工画饼。

而即便辛辛苦苦砍完一千斤柴，却因为妖怪大王换了方向，最后被一把火烧光。

而当小猪妖回家，和妈妈聊起他的工作，虽然知道他辛苦，但妈妈还说找到一份工作不容易，要他坚持下去。

……

最讽刺的是，小猪妖如此崇拜领导，为了捉拿唐僧做了这么多事，最后妖怪大王却被猪八戒一钉耙打死，甚至不用孙悟空动手。

主创用一个小妖的经历，展现了无数社畜的职场人生。

小故事，大寓意。

不懂的人看个笑话，懂的人却看出了心酸。

而如果说《小妖怪的夏天》属于雅俗共赏，很明显就能看出作者对原著的解构表达，那么第二集《鹅鹅鹅》就值得玩味多了。

故事改编自南朝梁吴均所写的《续齐谐记》中《鹅笼书生》一篇。

她喜欢货郎，想和货郎在一起。

正如结尾字幕写的那句，" 你是个货郎，就在刚才，你丢了三只鹅 "。

所以，这故事里的鹅，其实可以象征很多事物。

爱情、事业、生活……

就像这集标语所写：幻中出幻，转辗相生，人间何事不鹅笼？

《中国奇潭》仅出两集，就已经倾倒了全网观众。

自然，能创作出如此精彩的故事，肯定不是一蹴而就。

因此，当我们看到他的出品方，就知道这版的精彩从何而来——

上海美术电影制片厂。

所以，《中国奇潭》更像是国产动画巅峰时代的一种延续。

国产动画为何巅峰

如果只是故事好，《中国奇潭》或许还不足以被冠以 " 国漫巅峰继承者 " 的称号。

更重要的是，它一看就是中国动画。

何为中国动画，其实就是极具中国风格的 " 形 " 与 " 神 "。

形是画风，神是故事。

这一点上，《中国奇潭》和曾经的国产经典动画堪称一脉相承。

首先是形。

即，随处可见的中国传统文化。

就拿我国第一部彩色有声动画长片《大闹天宫》的创作来说。

于是，剧组查遍资料，最终将目光锁定在具有悠久历史的京剧猴戏。

而为了更懂猴戏，剧组还请了当年有 " 南猴王 " 之称的上海京剧团名角为大家讲戏。

这才有了一个将京剧脸谱、民间玩具、民间年画的风格熔于一炉，采用红、黄、蓝、绿、白等单纯原色，再用墨、色、线加以统一的极有中国特色的猴王形象。

楼宇可以临摹古人，但瑶池紫府的天庭气势该怎么营造呢？

可当时世界动画片里的云，都是美国、苏联那种棉花般一团的云朵，虽然漂亮，但定然不符合中国传统意境。

" 中国古代的 " 云 " 应都带着如意头和云纹，透着吉祥。"

比如《葫芦兄弟》其实参考的是剪纸，《阿凡提的故事》参考的木偶，《山水情》参考的水墨，《聪明的鸭子》参考的折纸，《九色鹿》参考的敦煌壁画……

因此，这些作品才能在世界的动画舞台上脱颖而出。

正如当时的法国《世界报》称赞道："《大闹天宫》不但具有美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼艺术所做不到的，它完美地表达了中国的传统艺术风格。"

除了画风的 " 形 "，当年动画故事的 " 神 " 也极具中国特色。

中国人讲故事，向来喜欢以小喻大，由此及彼，重要的不是故事，而是内涵。

而当我们再度回看那些年的经典动画时，就会发现，其实每一部都不止我们小时候看的那么简单。

比如《大闹天宫》里孙悟空和玉帝的对立，其实讲的是压迫者与被压迫者尖锐的冲突与斗争。

根治自身，才能立足世界，因此不仅当时国内观众爱看，国产动画在国际也享誉盛名。

《小蝌蚪找妈妈》获得了第十七届戛纳国际电影节荣誉奖；

《鹬蚌相争》获得了第三十四届柏林国际电影节短片银熊奖；

甚至曾创作出《铁臂阿童木》的日本动漫之神手冢治虫，也是因为看了中国的动画长片《铁扇公主》才被激励，从此走上动画的创作之路。

国产动画的没落和重生

我们常说，人是时代的产物。

事实上，这世上发生的一切，无一不是时代的产物。

中国动画的创作历史其实并不短，早在 1926 年，中国就有了第一部动画《大闹画室》，只比世界第一部《滑稽脸的幽默相》晚了 20 年。

可这就导致了，即便制作优秀，比如 1956 年的《乌鸦为什么是黑的》还获得了国际动画节的大奖，却让很多外国人都以为这是部苏联动画。

于是，上海美术电影厂厂长特伟在 1957 年提出了 " 探民族风格之路 " 的口号，由此开始了中国动画的民族风格建设。

像《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《大闹天宫》《渔童》都是这期间出品的。

《哪吒闹海》《三个和尚》《雪孩子》《南郭先生》《天书奇谭》等就是这段时间出现的。

国产动画一方面因为动画人不懂市场化操作被打得措手不及，人才流失，创作也开始停滞；另一方面那时期的国人也更偏重洋文化。

腹背受敌之下，国产动画因此没落。

而这一没落，就是十多年。

中国动画，经历了从无到有，再到根基于民族风格进行创作，从而走上巅峰，最终因为没跟上世界动画的格局从此青黄不接。

往事难追，我们自然遗憾，但幸运的是，中国动画的根还是扎下了。

2015 年，《大圣归来》上映，中国观众再次对国漫有了信心，也有了国漫崛起的口号。

而如今的《中国奇谭》，也有一个幕后信息也让我感触良多。

在《鹅鹅鹅》的原著《鹅笼书生》里，拦路的本是一名书生，而导演则将其改成了一个跛脚的狐妖。

《天书奇谭》里就有一个跛脚的狐妖角色，而他非常喜欢这个角色。

《一代宗师》里说：" 念念不忘，必有回响，有一口气，点一盏灯，有灯就有人。"

我们相信，只要这些经典动画对中国人的影响仍在，只要中国电影人依旧秉承着 " 民族风格 " 的道路继续动画创作，只要我们依旧相信这群人，中国动画就一定能重归巅峰。

风起青萍之末，这一天可能需要一段时间。

但一定不会太久。

监制 - 她姐

作者 - 他山石

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